Wenn man tausende von Münzsammlern im Vereinigten Königreich bitten würde, die drei besten Graveure zu nominieren, die jemals Designs für die heimische Währung produziert haben, ist es wahrscheinlich, dass William Wyon auf jeder Liste stehen würde.
In seinem umfangreichen Werk zwischen 1816 und 1851 gibt es viel zu bewundern: die Drei Grazien-Musterkrone von 1817, die sitzende Britannia der 1820er Jahre, die Löwen-Sechser und Schillinge von George IV. und eine königliche Una und der Löwe auf dem berühmten Fünf-Pfund-Stück von 1839. Diese Designs zeugen alle von Charme und Distinktion, aber sie erklären nicht allein, warum Wyons Zeitgenossen, die ihn in die Royal Academy gewählt hatten, ihn hoch schätzten und warum moderne Numismatiker seine Erinnerung mit so großer Zuneigung hegen. Sein bleibender Ruf beruht vielmehr auf seinen Münz- und Medaillenporträts von Königin Victoria.
Diese beginnen früh, denn die Königin saß ihm erstmals als junge Prinzessin von dreizehn Jahren Modell und er fertigte ein medaillenartiges Porträt für ihren achtzehnten Geburtstag an. Dies wurde von einem Porträt in flacher Relieftechnik für die Münzen der neuen Königin gefolgt, die im Sommer 1838 in Umlauf kamen, sowie von einem diademierten Porträt für eine Medaille zur Erinnerung an den Besuch der Königin in der City of London im November 1837, das heute besser als das für die Penny-Black-Briefmarken von 1840 verwendete Porträt in Erinnerung ist. 1847 folgte ein gekröntes Büste in modischem gotischem Stil, das für die Proof-Krönungen dieses Jahres und später für die umstrittenen Florin-Münzen von 1849 übernommen wurde.
Etwa zur gleichen Zeit wurde ein weiteres diademiertes Porträt für Kampagnen- und Generaldienstmedaillen vorbereitet und schließlich, kurz vor seinem Tod, fertigte er gemeinsame Porträts von Königin und Prinzgemahl für Medaillen der Great Exhibition von 1851 an. Von diesen Porträts nimmt dasjenige, das 1838 für die Währung genehmigt wurde, zweifellos den ersten Platz ein. Wyon ließ sich offensichtlich von seiner Bewunderung für den neoklassischen Stil seines Mentors Flaxman inspirieren, um ein übersichtliches und gut ausbalanciertes Porträt zu schaffen. Jetzt allgemein bekannt als das Junge Kopf-Porträt, wurde das schöne Gesicht der Königin geschmeichelt, die erst als Großmutter in ihren späten Sechzigern zuließ, dass es aus der Währung verschwand. „Du stellst mich immer gut dar“, soll sie Wyon gesagt haben, während er, seinerseits, die Königin als ausgezeichnete Modell sitzungen besch